Uma gambiarra ligava os dois instrumentos a um gerador de dois quilowatts de um Ford T 1929. Em cima da carroceria, Adolfo do Nascimento, o Dod\u00f4, empunhava um viol\u00e3o. Osmar Macedo dedilhava um cavaquinho. A percuss\u00e3o foi no ch\u00e3o, acompanhando o cortejo a p\u00e9.
\nO desfile aconteceu no Carnaval de 1951. Mas foi a data redonda de 1950 que ganhou a hist\u00f3ria como ano da cria\u00e7\u00e3o do trio el\u00e9trico, inven\u00e7\u00e3o que se tornaria uma das maiores revolu\u00e7\u00f5es no modo de se fazer Carnaval do Brasil.
\nDepois de 70 anos, o trio adquiriu novos formatos e amplificou a pot\u00eancia. Tamb\u00e9m ganhou status de protagonista e \u00e9 presen\u00e7a certa nas festas -das grandes metr\u00f3poles at\u00e9 pacatas cidades do interior.
\nA hist\u00f3ria come\u00e7ou por acaso nos anos 1940, quando o eletrot\u00e9cnico Dod\u00f4 fez os primeiros experimentos para amplificar o viol\u00e3o. Por meio de um sistema de bobinas, passou a captar e amplificar o som na boca do instrumento. Mas a microfonia era um entrave \u00e0 qualidade sonora.
\nO passo seguinte foi retirar o corpo do instrumento, mantendo apenas o bra\u00e7o, e ligar o sistema de amplifica\u00e7\u00e3o diretamente ao viol\u00e3o e ao cavaquinho. Estava criado o pau el\u00e9trico, instrumento considerado um dos precursores da guitarra baiana.
\nCom os instrumentos eletrificados, Dod\u00f4 e Osmar formaram o conjunto Dupla El\u00e9trica. At\u00e9 que, ap\u00f3s um desfile de sucesso do grupo de frevo Vassourinhas em 1951, os dois m\u00fasicos resolveram testar o sistema de amplifica\u00e7\u00e3o de som e desfilaram em cima do carro, apelidado Fobica, pelas ruas do centro de Salvador.
\nAcompanhado por uma multid\u00e3o, o desfile foi um sucesso. No ano seguinte, a dupla incorporou ao grupo o m\u00fasico Them\u00edstocles Arag\u00e3o, que tocava triolim. Estava criado o Trio El\u00e9trico.
\nNos carnavais seguintes, o trio trocou a Fobica para crescer. Em 1952, Dod\u00f4 e Osmar desfilaram em camionete Chrysler Fargo e levaram os percussionistas na carroceria. No ano seguinte, adaptaram um caminh\u00e3o maior e desfilaram com o patroc\u00ednio da marca de refrigerantes da Bahia.
\nCom o sucesso, outros conjuntos musicais copiaram a iniciativa: “Quando as pessoas viam os outros caminh\u00f5es na rua, j\u00e1 diziam ‘l\u00e1 vem o outro trio el\u00e9trico”, conta o guitarrista e compositor Armandinho Macedo, filho de Osmar.
\nNo imagin\u00e1rio do baiano, trio el\u00e9trico passou a ser sin\u00f4nimo de qualquer ve\u00edculo carnavalesco com o som de seus instrumentos amplificado.
\nA voz foi incorporada aos trios el\u00e9tricos definitivamente em 1975. Foi quando Moraes Moreira, j\u00e1 fora dos Novos Baianos, assumiu os microfones e cantou a m\u00fasica “Pombo Correio” no trio de Dod\u00f4, Osmar e Armandinho.
\nDepois, entraram instrumentos como baixo, bateria e teclado, j\u00e1 sob influ\u00eancia das bandas de rock. E os caminh\u00f5es carnavalescos come\u00e7aram a atingir outro patamar de qualidade.
\nEsse avan\u00e7o aconteceu gra\u00e7as ao talento e persist\u00eancia de personagens como o como o construtor de trios Orlando Tapaj\u00f3s. Foi ele que em 1972 construiu o trio Tapaj\u00f3s, um dos primeiros depois de Dod\u00f4 e Osmar, e a ic\u00f4nica Caetanave, criada para homenagear Caetano Veloso.
\nOs trios avan\u00e7aram, mas o frevo ainda era o principal ritmo carnavalesco em Salvador. At\u00e9 que, em 1985, uma inova\u00e7\u00e3o fez com que trio el\u00e9trico ganhasse ainda mais for\u00e7a.
\n“A gente tinha duas inven\u00e7\u00f5es maravilhosas: o trio el\u00e9trico e a guitarra baiana. Faltava uma m\u00fasica genuinamente baiana e foi a\u00ed que eu criei a ax\u00e9 music”, afirma o cantor e compositor Luiz Caldas.
\nEle subiu em um trio el\u00e9trico pela primeira aos 16 anos na cidade de Ibicara\u00ed, sul da Bahia: “Fiquei maravilhado. Eu tocava nos bailes para 400, 800 pessoas. Quando eu subo no trio eu vejo 40 mil pessoas pulando”, lembra.
\nCom a explos\u00e3o do ax\u00e9 nos anos 1990, os trios el\u00e9tricos se profissionalizaram e se tornaram palco de inova\u00e7\u00f5es. Uma das pioneiras foi a cantora Daniela Mercury, primeira a levar m\u00fasica eletr\u00f4nica e at\u00e9 orquestra para cima do trio el\u00e9trico. Em 2000, ela mexeu na estrutura do trio criando mais um patamar, acima dos m\u00fasicos, que servisse como palco para bailarinos e bailarinas.
\nEm meados dos anos 2000, trios como o Drag\u00e3o da Folia e o Maderada disputavam qual era o maior e mais potente. A partir dos anos 2010, contudo, o movimento foi contr\u00e1rio: os trios come\u00e7aram a diminuir para levar os artistas para mais perto do p\u00fablico.
\nDentre os novos trios, destacam-se o Pranch\u00e3o, no qual a banda fica na altura dos ombros do foli\u00e3o, e o Navio Pirata, trio compacto, mas com pot\u00eancia sonora, usado pela banda BaianaSystem.
\nCom o avan\u00e7o do Carnaval de rua em cidades como S\u00e3o Paulo, Rio de Janeiro e Belo Horizonte, os trios el\u00e9tricos ganharam espa\u00e7o fora da Bahia. Tamb\u00e9m passaram a ser usado em protestos, com\u00edcios e at\u00e9 missas. Aos 70 anos, a m\u00e1quina idealizada por Dod\u00f4 e Osmar mant\u00e9m lugar de destaque no reinado de Momo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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